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一、土匪和英雄模式的突破。
传统的土匪文学，大都用类型化的手法塑造土匪形象。那些作品中，土匪就是土匪，英雄就是英雄，因而土匪也就成了单一的土匪，其人物形象单一而平面化。《我还活着》的主人公狗娃，却是一个复杂的立体化的土匪形象。
狗娃原本不是土匪，只是一介老老实实的平民。为了得到心爱的梅花，他去追一只红色的野羊，迷途中被猎女银杏所救，却又因误坐银杏的小板凳而被迫做了她的男人，逃出后为给梅花报仇杀了美军而被通辑，只好入山为匪，并成为土匪的中队长。狗娃在解放军剿匪时，死里逃生后以挖竹根的名义加入了志愿军，并在朝鲜战场上浴血奋战，完成了由土匪到英雄的人格转变。受伤回乡后，回到家乡的英雄又回归为一个普通百姓。时代让一个普通老百姓成为一个土匪，也正是时代的潮流，又让土匪变成了抗美援朝的英雄。这样，狗娃就被塑造成一个集平民、土匪、志愿军英雄为一体的复杂的人，其意识行为乃至性格特征都随着时代的变迁而变化，明鲜地打上了时代的烙印。这个立体型的人物，记录着时代的光影。
这种对土匪英雄论的窠臼的突破，是《我还活着》赢得卖点的最重要的原因。它不仅使小说比传统土匪文学更合乎生活的逻辑，让读者及观众感到真实
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